Composta da Pietro Romani per un ciclo di rappresentazioni fiorentine nell’autunno 1816, caratterizzato da un Bartolo non particolarmente brillante come virtuoso, l’aria “Manca un foglio” non regge il paragone con l’originale, ma è un pezzo divertente e d’effetto, se ben … Continua a leggere →

Enzo Dara: La grande aria buffa del Dottor Bartolo per gran parte dell’800 e del ‘900 venne sostituita da un brano di Pietro Romani (che lo scrisse in occasione della ripresa fiorentina dell’opera, a cui non partecipò Rossini): le ragioni … Continua a leggere →

Fiorenza Cossotto, Sesto Bruscantini: Il duetto tra Figaro e Rosina è un capolavoro di arguzia e di finzione: il finto stupore e la sorniona soddisfazione della protagonista si intrecciano con l’ironia di Figaro che sa, vuole e può tenere in … Continua a leggere →

Samuel Ramey (nell’originale Re Maggiore): Ezio Pinza (in Do maggiore): Della celebre aria di Don Basilio – intrigante e subdolo macchinatore d’inganni – propongo due versioni: la prima nell’originale Re Maggiore, la seconda abbassata di un tono nel Do Maggiore … Continua a leggere →

E dopo la Rosina mezzo, ecco il soprano, che esegue però l’aria nella tonalità originale di mi maggiore (e non trasposta mezzo tono sopra, come da tradizione), scende in maniera impeccabile (laddove molte esponenti della categoria o sfoggiano suono sbracati, … Continua a leggere →

Rosina mezzo o soprano? La prima interprete (Geltrude Righetti Giorgi), definita contralto, era un mezzo acuto (come dimostra anche la parte di Cenerentola, composta per lei) e i soprani non persero tempo a “impossessarsi” della parte. Per alcuni di loro … Continua a leggere →

Sono quasi certo che esista di questo duetto una più completa esecuzione ovvero quella Stracciari / Carpi, ma questa all’aperto (arena Flegrea 1958 sotto la guida sicura e lieve nel contempo di Vincenzo Bellezza) ad opera di Aldo Protti, che … Continua a leggere →

Uno dei Conti di riferimento nella declinazione del tenore di grazia (che non equivale necessariamente a tenorino languido e svociato) è senza dubbio Tito Schipa, certo privo del rondò (e anche dei trilli previsti dall’autore alle parole “al tramonto del … Continua a leggere →

Due registrazioni prossime o superiori al secolo ovvero Galeffi, famoso per essere stato il baritono verdiano per eccellenza del secolo scoro e Riccardo Stracciari, passato alla storia per Figaro e il repertorio verdiano. Voci importanti, sontuose entrambe, tecnica esemplare in … Continua a leggere →

Il vero titolo o meglio il titolo originale del capolavoro comico di Rossini era “Almaviva ossia l’inutile precauzione” e l’inutil precauzione ritornerà ancora nella scene della lezione dove Rosina canta a Bartolo la morale della vicenda. Più volte abbiamo scritto … Continua a leggere →

La sinfonia del barbiere tratta da un live scaligero per ricordare come suonasse l’orchestra della Scala sessanta e più anni or sono e come un vero divino della bacchetta ufficialmente dedito a ben altro repertorio, sapesse rendere un’introduzione di quella … Continua a leggere →

Claudio Abbado: Il nostro omaggio al Barbiere di Siviglia inizia ovviamente con la celebre Sinfonia. Sgombrato il campo dal mito dell’esistenza di una prima sinfonia originale su temi spagnoli (leggenda forse suggerita dall’autore stesso) è noto che il brano sia … Continua a leggere →